*Ein Missverständnis* Meine musikalische Laufbahn begann mit einem Spielverbot. Als 15-Jähriger hatte ich mir ein Saxophon gekauft, dem ich ein quiekendes Gejaule hervorlockte. Ich dachte, das sei Freejazz. Die übrigen Hausbewohner bekamen davon Durchfall, und deshalb durfte ich nicht mehr "üben".
	*Lernprozesse* Ersatzweise legte ich mir eine Höfner-Gitarre zu. Mein erster Röhrenverstärker war das hauseigene Saba-Radio mit magischem Auge und einem "Diodeneingang". Als ich nach den Vorschriften einer Gitarrenschule den E-Dur-Akkord anschlug, blubberte der Lautsprecher kurz auf und gab fortan sägende Geräusche von sich. Ich hatte den Verzerrer erfunden.
		*Erfolg* Das verlangte nach mehr! Ich gründete die Band "Die Schocker". Unser Drummer haute mit selbstgeschnitzten "Sticks" auf eine Militärtrommel und ein verbeultes Becken mit eingeschlagenen Nieten. Der zweite Gitarrist hatte Basssaiten auf seine Framus-Gitarre gezogen, und ratschte fulminant mit einem Zweimarkstück über die Saiten. Später kam noch ein Sänger hinzu, der eine Strophe von "She loves you" auswendig konnte. Mit der Darbietung dieses Titels und einigen Instrumentalstücken von den Shadows traten wir in einer Soldatenkaschemme in Varel auf - Gage 15 DM pro Nase plus 12 bis 17 halbe Liter Freibier. Wir kamen immer nur kriechend und kotzend nach Hause.

Inzwischen haben unbekannte Fans auf youtube einige Songs der Tonics ins Web gestellt, so die Titel "Hugger Mugger Mummery" und "Daddy".

1970 lösten sich die Tonics auf. Ich zog wieder nach Varel, und die anderen kamen im Schlagergeschäft, bei Lucifers Friend und bei James Last unter.

Mit dem Rocktrio spielten wir eine einzige LP ein (auf Philips). In kurzer Zeit erlangte die Band im kiffkontaminierten Raum zwischen Oldenburg und Wilhelmshaven Kultstatus. Wir experimentierten mit Geräuschen, Klangcollagen und vertrackten Rhythmen. Stampfende Hardrockpassagen wechselten mit bruitistischen Klangexzessen, hervorgerufen durch kontrollierte als auch anarchisch-freie Verstärkerrückkoppelungen, ebenso durch die Behandlung der Instrumente mit Messern, Biergläsern, Fäusten und Geigenbögen. Ein Ride-Becken ging zu Bruch, als der Drummer es auf den Boden schleuderte. Mit variablen Metren, extremen Saitenverstimmungen, wahnsinnigen Lautstärken und dekonstruktiven Zersplitterungen versuchten wir die Schallmauer des Erträglichen zu durchbrechen. Es gelang, und Ende 1972 löste sich die Gruppe wegen finanzieller Schwierigkeiten auf. Der Drummer Peter Behrens machte später noch einmal von sich hören: bei der NDW-Truppe Trio.

Rund 30 Jahre nach Erscheinen des Albums gilt Silberbart als eine der "legendary psychedelic monsters". Die Platte wird heute in vielen Ländern (USA, England, Australien u. a.) als Bootleg-CD gepreßt und vertrieben. Das nützt uns auch nichts, da wir keinen Cent Tantieme sehen.

Tibor Kneif bezeichnete Silberbart als eine der "originellsten Gruppen im Lande" (in: "Einführung in die Rockmusik"). Das war 1979 und hat uns sehr amüsiert.

Wer den Spuren nachgehen möchte, die Silberbart bis heute hinterlassen hat, kann die o. a. Internet-Adressen anwählen (eine kleine Auswahl) oder googeln unter "Silberbart" oder auch "Chub Chub Cherry".

Warnung: Wer sich die Aufnahmen von Silberbart antun möchte, braucht starke Nerven. "Trust me, after listening to this record, you'll want to go out and massacre a small village." NME – Online magazine)

Die stetig nachdrängende weltweite Nachfrage nach mehr Infos über Silberbart soll wenigstens mit ein paar Fotos gedämpft werden. Hier geht's zu den:

Die Langspielplatte "Regenzeit" (auf Bellaphon), auf der ich zusammen mit dem Gitarristen Roland Legantke flinke Pickings, Jazz und seltsame Gesänge zelebrierte.

Und zahlreiche Bandprojekte, meistens zwischen Rock und Pop. Dorten klopfte ich auf die Tasteninstrumente ein und überließ das Saitenjaulen anderen Könstlern. Die Bands trugen Namen wie Turbo Ellie oder Combo Granat. Das Quartett IGIG (= Intellektuelles Gesabber Ist Geschmackvoll) beschritt 1989 ironisch-nonsensuale Wege.

Irgendwann im 2. Jahrtausend brachte mich die bessere Einsicht wieder an die Gitarre. Das Trio Teschner-Gerdes-Riepe ging in Lyrikvertonungen und Kabarett ein und unter. Von beiden Gruppen gibt es MCs.
Schließlich klinkte ich mich noch in das Quintett "Sechseldipizzen" ein, deren Mitglieder sich dem Dummlabern, Gyros-Fressen und Saufen ergaben. Die vier erhaltenen Aufnahmen dieser Band lassen eine hohe Toleranz gegenüber schrillen Dissonanzen, bizarren Stilbrüchen und versauten Harmonien erkennen.